传统书法环境的式微使书法精英品质日渐丧失，更重要的是书法生存基础的缺失、大众欣赏能力的庸俗化与世俗化使书法在由案头走向展厅之后不得不由专业机构组织专家评审团来进行作品优劣的评判，继之以评判结果行使书法的导向功能，尽管我们对评判人员的组成与评判的结果有这样或那样的的看法或异议，但我们仍然顽固并毫不避讳的认为这是现阶段书法不得已而采取的最为必要而且是最为行之有效的评判方式。因此在众多书法人参与的全国性大展中能够脱颖而出实在是值得庆贺也是值得自豪的一件事情。我这里要说的梁林波便是这值得庆贺与自豪的书法家之中的一位。

在我担任评委的数次全国性书法大展的评审经历中，梁林波均有不凡的表现。在全国第八届书法篆刻展中，我在楷隶组担任评委，终评后，为保证有更多人有展示作品的机会，评审规则规定，每位入展作者只能有一件作品入展，因此要求所有评委对全部入展作品进行复查，复查中我们发现梁林波有三件不同形式的行草作品同时入展，只能择其一而舍其二。但由此我们也可知梁林波的作品入展绝非偶然，在全国首届青年书法篆刻展及全国第二届扇面书法篆刻展中梁林波也均有多件作品同时进入终评的不俗成绩。我不厌其烦的说这些，只是想告诉大家我所知道的梁林波，至于大家如何评价梁林波，我想最好的方式莫过于友其人阅其文观其书，因为所有的人品、学养、功底、才情等等皆会一寓其中，至于那些完全脱离书法作品而大谈人品、修养等等并以此来推断其书艺的话，我以为都是骗人的鬼话！仅仅只是人品好、修养好的都能是书法家吗？

                                                                             ——中国书法家协会评审委员会委员  薛养贤

    林波是个很有味的书法家。他之作品当然有灵气、静气、书卷气，但是，我更愿意把他放在“滋味”说的上下文中考察。只有通过这种考察，我们才会理解梁林波艺术语言的切入点。也就是说，梁林波的作品首先从语言旨趣上探求诗性生命的审美质性——味道。味道、味道，味而入道。所谓滋味，既是日常生活的酸甜苦辣，也是引领愉悦的心理味感。愉悦之中，我们有了艺术的道。

                                                                                                ——著名美术评论家  张 渝

    林波作书，颇重情趣。从经营位置、谋篇布局到笔墨技巧、字理字法，无不讲究。及至挥洒之时，胸有成竹。其书风由古而来，化为己用，一派天然古雅之文人风度。由此观之，书如其心、其情、其趣、其格。

                                                                                                ——中国书法家论坛CEO  齐玉新

    梁林波的书法，如果以上国展的频率来看，算得上是出镜率很高的一位，其为人真率的一面使其书也颇为感人。知其早期师二王，又研究过启功，单从这幅作品看是以东坡为基调的，点画闲雅恬静，得东坡之神又有晋人之韵，看得出他在对经典书法，有一种新的表达模式——那就是用古人的技法写自我精神。

                                                              ——中国书法家协会会员、理论家  林  俊