和新云相识是七十年代的事了。那时，我们同在宁强工作，但由于年岁悬殊，起初并不相识。记得一次去某乡政府，发现壁上有幅“毛体”书法，下署“梁新云书”，当即对他有些敬畏了。因为那些年我也热衷于书法，也写了一段毛体，且小有名气。他呢，一个下乡插队的小青年，就写得那么生动传神，便心想：这年青人必成大器！

    后来，我们便接触多了。我发现他是一个外憨内慧的人，谦诚中透着机敏，虽年少而显老成，混官场和搞艺术都绝对是一块好坯子。果然，没有多久，他的一手好字便在山城有了名气，且先后做了县计委和文教局的领导工作。

    未至而立，仕途上便展现出灿烂的前景，按说他是应该春风得意扬鞭催马了，但恰在这时，他陷入痛苦的抉择之中。仕途是年轻人普遍所向往的，便何况县上已对他很为器重；但他实在割舍不下令他神不守舍的书法艺术。几经深思熟虑，他毅然把自己的人生座标定在了““书法”上。从此，他把“书法 ”作为了自己的专业。

    应该说，新云在书法上的追求，在七、八十年代还是比较盲目的，凭着自己那份热爱，见张学张，遇李仿李。仿“毛”不必说了，写伊秉绶几可乱真。“克隆”之路虽说不上对头，但却表现出他驾驭毛笔的超常能力和学啥象啥的非凡秉赋。我常对人说：新云是一架照相机，摄取性很强；他又是一块海绵，吸附力很强。八十年代中期，新云有机会去中国人民大学深造，在那里，他广泛接触展事结交书界，大大开阔了视野，认识到“取法乎上，得乎其中”的道理，便一头扎到古人的经典中去。他很善学，一旦发现偏差便立即“纠偏”；他鄙薄急功近利哗众取宠那一套，把草书作为近年的主攻目标，心无旁鹜，广采博纳，无怠无荒，日夜兼程。他写米芾、黄道周、王铎、傅山······一真目不旁顾地追到“二王”源头。为了练笔，半夜不眠甚至彻夜不眠在他是极平常的，去他的室中，你常常会看到案头或地面堆集如山的日课废弃。

    古人云：用笔千古不易。新云的用笔不做作，无雕饰，不拘泥，或提或按，或中或侧，或枯或润，自自然然，随意挥洒，笔锋完全在一种不经意的心态中运动。观他走笔，有一种心律上的和谐，精神上的轻松，观他作品，态势飞动，节奏感鲜明，干湿对比强烈，线条中艺术语汇丰富，确实是一种享受。记得多年前的一次笔会上，一外地书家看了新云挥毫后对我说：“梁先生用笔很好，发展下去不可限量。”也就在那前后吧，同新云共案中，我有感而发给他题赠：“毛锥一管任挥洒，盛年已见好才华。三日不见当刮目，愧我头上多白发。”

    书法历史中，有时尊碑抑帖，有时非帖扬碑，完全是一种偏激。其实只要功夫到，两者都能成就人。如果碑帖兼收，我以为更能成就人。这一点不少前人已得到印证，新云的成就也足以证明。新云起步时写碑，后来钟情书帖，走的是忠于传统偏重写帖之路。他的草书，险而不诡，逸而不狂，灵畅飞杨中透出蕴藉平和韵味，一派古人气象。有人说，“搞书法没有技术不行，光有技术怕也不行。”我以为新云于此是一位清醒者。可以说，96年前他着重解决了“技术”问题，97年后，他除了去南京艺术学院深研书法外多是在古人中去感悟，去磨炼，寻求自己线条运动的升华，解决了书法行当中至关重要的“非技术”问题。纵观他近年的书写，提按顿挫随形而发，枯润浓淡因境而设，擒纵裕如，自由洒脱，无滞无碍，一任自然。近年，他以自己的草书，先后6次入选入展全国展、中青展、楹联展、和中国书协会员优秀作品展。这一方面是“天道酬勤”使然，一方面也足以证明他的书艺已进入了一个较高的境界。他的成功告诉我们：成功只属于那些选中了目标，便百折不回、脚踏实地下苦功夫的人。

    新云是一位虔诚的书法追求者，同时又是一位热情的书法传道者和组织都。他在宁强工作时，由于他对书法执着的追求和喜人的进步，影响和团结了一批青年人，也迷上了书法。他和他们，先是以“沙龙”形式朝夕研磨，继而成立“汉源书画院”，开展经常性活动。并把触角和视角向山外扩展；他极力倡导呼号，争取县上领导和主管部门的重视，从北京、南京、西安等地请来全国知名的书画家，在宁强山城先后成功的举办了三届笔会，极大地推动了宁强书法的发展，被汉中书办传为佳话。1994年冬，市书协为了加强领导力量，请求组织将他调来汉中，他更是如鱼得水，除了加强自身磨砺外，把大量国力投入到组织活动中去。近年，从宁强走出来的他，已是汉上书坛一颗耀眼的明星。他和他宁强那帮哥们儿已有5人15次参加中国书协举办的各类展事。如此集中的在一个山区小县出现这么一群卓尔不群的青年书家，令多少人百思不得其解，令多少人心向往之，陕西书办称之为“宁强现象”。而他，被人称之为“宁强现象的缔造者”。

2001年10月5日急就于竹喧庐