如果说在 汉中书坛升起了几颗耀眼的新星，我以为梁新云是具有代表性者之一。

我把汉中书坛的格局按时代划分为两个群体：一是在文革以后的七、八十年代，随着全国铺天盖地的书法热潮兴起而活跃起来的一代汉中书法家们，他们孜孜于自身人格的修练，苦苦于自己书法的锤炼，曾热心于青少年书法的培养，驰名于汉中书坛，目前，这些汉中书坛的老前辈们依然修练自我，临池不缀，广有影响。

另一个是随着上世纪八十年代以来由中国书法家协会组织的各种大展的举办而产生的一批书法家们，他们受教于老一代书法家，投身于全国书法浪潮，主动接受全国书法大展的洗礼，通过全国各种书风或书派的尝试与学习，欲跻身于全国性的各种书法活动。目前，他们大多是中青年；他们扎根于传统又尝试着创新；他们热衷于全国性书法活动而又甘于寂寞；他们广泛地学习而又希冀有所成就；他们偏于地隅而又交游于省内外。总之，他们立足于汉中而放眼于全国；他们时时观望着整个书法的走向。

梁新云先生是在汉中书法圈内属于第二代中历经沧桑而又有所结果的代表性人物之一。

当全国书坛出现中原书风、广西现象、蓬溪现象等书法现象，并由此而引起国内书法理论界探讨地域书风时，梁新云先生适时地提出了“宁强书法现象”，先后有梁新云、封海洪、杜正满、牟君诚、陈华春等人的书法作品多次入展或入选中国书法家协会组织的国家级大展，其事迹在《三秦都市报》报道后，引起省内外书法界的震动。在偏僻的巴山深处，在落后的陕南小县，要创造一种书法现象，这需要敏锐的洞察力，这需要强大的号召力，这更需要自身耐人信服的影响力，梁新云先生于此有之而无不及，至今，汉源人于他无不额首。

当陕西书坛各自为阵，烽烟叠起，俗书纷飞，并由之而令有识之士仰天长叹《陕西还会成为书法大省吗？》之时,梁新云先生已经在省内外声誉雀起，其作品已先后六次入选或入展中国书法家协会组织的各项大展。从羌州古城，汉水源头走向全国书坛的梁新云，他需要扎实的传统功底，他需要把握时代书风的艺术敏感，他更需要自信而又敢于冲破牢笼的艺术勇气。这一点，应是当今汉中书坛新一代学之而受益无穷的经验。

我先前自以为对书法已不是热爱而是投身，但比起梁先生来说，我只能自笑自叹，他抓住在江苏挂职的机遇，向当地书家学习，后来又投身于南京艺术学院黄敦教授的门下学书：他抛却行政工作的劳牍，谋求在汉中群艺馆闲中学书，这些类于陶渊明、郑板桥的人生佚事，使我常想：只有忘却了身外锁事，才能投身于心中所求，而这，又真正有几人能超脱，做得到！

我先前自以为对书法理论稍有研究，但自结识了梁先生后，才觉得自己知之甚浅。他并不是一味地苦学书者，而是深钻于中国古代书法史，旁涉于古今书法理论；他并不单单谙熟一些书法主张，更在于他有他自己的独到见解。对我起迪较大的是他对傅山与赵孟頫二人的评价，他认为：傅山对赵书从好临到憎恶，再到敬服，说明书法用笔还是第一位的，因此；笔法在于精而不在于粗。对笔法精细、典雅的执着追求，这也是我受梁新云先生影响的缘故。

梁先生无意做一个宗师式的人物，但在我看来，梁先生在汉中青年书坛中却有着很大的影响力，这并不单指他谛造了宁强书法现象，更在于当前汉中圈内许多年轻书法爱好者有意无意地向他汲取学书的营养，比如学习书法的方法，比如对待传统的方法，比如把握时代书风的方法，比如冲击全国书展的方法等等。在我看来，至少他目前的成功，应该是未来书法学习者的指南或参照。因此，解读梁新云有益而无害，虽然，我还只是初步的解读。

2003年2月9日晨即笔